 明前茶 。是个问题 当旧日两小无猜的杂糅老友李斐被卷进一桩错综复杂的杀人案中
，庄树作为清查旧案的是个问题刑警，能否不带私情地与之坚持
，杂糅查出本相 ？是个问题当8年后 ，男女主之间模糊的杂糅好感点着了火热的愿望
，稚气的是个问题约好生发出复仇的火种 ，李斐与庄树将何去何从 ？杂糅在刚上映的《平原上的火焰》中 ，充溢着“假如我能变成摩西 ，是个问题分隔红海走到你面前”“那天没赴约的杂糅不止你 ，还有我的是个问题人生”这类剧烈的台词
。它们充溢隐喻 ，杂糅也昭示了导演力求将违法悬疑 、是个问题芳华痛苦 、杂糅作者电影与社会寓言等四品种型片融为一体的是个问题野心
。所以
，影片中的许多人物 ，以一种冷漠的浪漫和撕裂式的苦恼进场了。导演张骥在拍照中 ，参加违法片的麻辣味
、芳华片的薄荷味 、作者电影的青木瓜味
、社会寓言的老陈茶味——他尽力将这反差感强的四种滋味 ，杂糅成影片的底味 。 
野心不小
，作用却不尽善尽美
。拍摄做得诱人 ，与导演作业出彩 ，完全是两回事
。张骥企图将双雪涛的小说《平原上的摩西》拍出与《白日烟火》相同的酷烈浪漫感，企图将20世纪90时代末 ，被东北变革浪潮抛下的边缘人的命运 ，以一种“爱恨交织”的方法讲出来 。这当然很有创造野心
，但他企图归入的类型片品种太多 ，贪多求全的改编 ，与履行才能的牵强
，终究丢掉了对首要人物生长的准确铺陈与告知 ，让影片对时代的苍莽映射 ，沦为一场“发小爱情”的布景板 。 特别是为了加大戏曲张力，导演将112分钟的完整版又剪掉11分钟 ，电影的匆促感更显着 。被删减的部分 ，是原著里那些细火慢炖的时代阵痛 ，特别傅东心这条承载着知识分子命运窘境的支线
，被删得很完全 ，只剩下梅婷切菜时颤栗的手 。这导致整个故事在大标准的违法戏与久别重逢的爱情戏之间横跳 ，一起 ，左胳肢窝夹着作者电影充溢压抑感的视觉诗意 ，右胳肢窝夹着社会寓言的庞大叙事 ，然这四品种型片的糅合 ，难度是很高的 。一旦强行嵌套 ，将令偏心这四种电影的观众都不满 。 为让故事更好懂 ，影片把小说多线穿插的故事简化 ，只剩下20世纪90时代与2000年后相隔8年的两条叙事线 。这样做的优点是
，故事确实充溢视觉冲击力，害处是
，男女主角的改变多少有点突兀
：李斐从纯情少女到反杀烈女的改变 ，告知得比她作业过的东北大浴室里的雾气还模糊；庄树从背叛少年到冰脸刑警的生长线
，也像剧本杀的要害头绪被藏起。主角姑且如此
，副角们如扮演庄树之母的梅婷 ，扮演庄树之父的陈明昊
，扮演民警蒋非凡的袁弘，这些好艺人的发挥地步就更小了 。 当然，有一部分观众会很喜欢《平原上的火焰》
，特别是电影《白日烟火》的忠粉 ，只因这部片子的气质与《白日烟火》一脉相承
。 首要 ，电影叙事场景切换很快，节奏前松后紧——前半程重在展现外部环境的崩塌与事情的接二连三
，后半程重在披露人的压抑心情的迸发
。导演为了不换艺人
，将少年期李斐和庄树的年纪改大 ，让主角由少年转青年
，这样就没有分裂感，扮演上更简单有层次 。从全体上说 ，女主角周冬雨的戏要强于刘昊然 ，她把前期一个神往南边却苦于父亲的赤贫与窝囊的“带刺玫瑰”少女形象演得鞭辟入里，又把后期人物挣扎求生的破碎 、隐忍与癫狂 ，那种压抑着的不安感 ，都演了出来 。特别在瞬间迸发的反杀戏中，周冬雨以癫狂的笑意与含泪的责问构成激烈反差 ，将李斐心里的愤恨 、失望以及抵挡的决计展现得如此决绝 。 其次，与《白日烟火》相同 ，电影美工组将布景建立得适当超卓 。影片以冷色调复原上世纪90时代东北工业城市的凄凉 ：斑斓失修的工厂外墙、波动感十足的旧式出租车 、褪色的毛衣与毛线帽
，连女生的发卡都要从那个苍茫的时代打捞出来。冰封的东北平原 、烧穿暮色的烟火、蒸汽朋克风的老厂房 ，每一帧画面都是时代的尘土底色
。对时代布景的精密复原，便利从心思层面强化转型带来的冲击
，让厂里安稳日子的人好像卡在了时代的缝隙里 ：坐不上的火车 ，穿不上的凉鞋 ，去不了的南边
，这种力不从心的哀痛贯穿李斐父女俩的命运 。 第三
，影片在酷烈健康的打戏 、追逐戏 、放火戏
、暴雨戏之间 ，经常冒出来的“哀痛的浪漫感” ，是很吸引人的 。除了各种文艺腔十足的台词 ，李斐和庄树久别重逢的戏份也有种“咱们再也回不去”的滋味 。庄树追李斐
，却被“禁止通行”的围杆拦下 ，而此刻火车声势赫赫地通过 ，横亘于二人之间的是消失的8年
，时空回忆都被火车无情地遮盖了 。用火车来展现“物是人非”之味
，让人回想起《绵长的时节》里 ，范伟扮演的王响 ，追着火车跑 ，让火车头上年青的自己“向前看 ，别回头”。 这一幕
，对有履历的观众来说 ，永远是动听的 。 从这一点来说 ，《平原上的火焰》很像是《白日烟火》的余烬
，也有点像《绵长的时节》的余烬 ，它的缺点 ，便是创造得比后者都晚。观众初次目击影视著作反思二十多年前严重的社会变革时，他们会对著作中的瑕疵更宽恕
，由于
，一种诚笃的时代再现方法，是新鲜的 。但现在 ，反思东北重工业转型之作已经有很多了，在同一范畴更新故事 ，应该挑选怎样的表现手法 ，值得创造者从头考虑——或许 ，需求创造更奇妙的类型片，而不要一味在“杂糅”上下功夫了 。（作者为散文家 、媒体人）。
| 
